丁香陽其人其畫

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2019-05-14 15:59:05    來源: 威海晚報
    不論行走在何處、在何樣的崗位、做何樣的工作,他始終如一地充滿著激情,生命的能量似乎永遠不會減退。性格中那種天然的倔犟、不服輸、不后退的精神,總在他的軀體里旺盛地燃燒著。

    看樣子,他不像是官員,但他以前的確是個官員,而且還是一個不大亦不小的官員;

    看樣子,他不像是畫家,可他現在的確是個畫家,而且是個畫得不錯亦不少的畫家。

    不論行走在何處、在何樣的崗位、做何樣的工作,他始終如一地充滿著激情,生命的能量似乎永遠不會減退。性格中那種天然的倔犟、不服輸、不后退的精神,總在他的軀體里旺盛地燃燒著。

    他不是傳統意義上官員的那種四平八穩的樣子,在外表上也沒有所謂“藝術家”那種“風度”。他獨特平實、犀利敏銳又帶有霸氣的神態,流露出“亦正亦邪的味道”,常常吸引各式各樣的人與他打交道、交朋友。他,就是丁香陽。

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    1950年,丁香陽出生在山東省榮成市人和鎮東河口村。這個村莊有著悠久的歷史。據他的叔父——威海著名書法家丁書良先生主編的《東河口村史志》記載:早在新石器時代,東河口村就有人類活動的足跡,“河口遺址”碑現立在村頭,成為山東省文物保護單位。由此,該村自然有長期的文化積淀,各行各業都涌現出許多優秀人才。

    比如曾執導過《沖出亞馬遜》《延安頌》《大決戰》《彭德懷元帥》等影視劇導演宋業明先生,就出生長大在東河口村。而比丁香陽小四歲的宋導,對這個同村的丁氏小哥極為推崇欽佩,在多個場合稱贊他的丁兄是個極為聰明能干的人。

    丁香陽的父親丁書勤先生是一個能書善畫的人,雖然沒有成名成家,但對丁香陽在藝術上有著很大影響,為其日后的創作奠定了基礎。丁香陽的叔父丁書良一生致力于教育,先后在多所學校任教、當領導。其在書法上的造詣與苦心經營,在圈內外得到了普遍認可。這些都是丁香陽寶貴的精神財富,是他最終走上藝術之路的淵源。骨血里帶著那種藝術的基因,想甩都甩不掉。活水源頭,涓涓細流,時而平穩,時而激越。

    丁香陽的“藝術人生”可追溯到小學四年級,從那時起到高中階段,學校里的黑板報、墻報等上面的繪畫與美術字,都出自他的手筆。

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    1973年到1975年間,他曾在煙臺商校讀了兩年書。學校有個專業的美術老師,但并未開設美術課。為了得到專業老師的輔導,他把母親炒熟的花生米和熟地瓜干多帶一些到學校,送給美術老師,以此作為“學費”。他的舉動打動了美術老師,老師抽時間為他輔導,他的功底在一點一滴中建立起來。

    但是,在他60歲正式退休前,幾乎沒有多少人知道這個在領導崗位上干工作有聲有色、外表有些粗獷的人還懂藝術、還會畫畫。熟悉他的人都清楚,他一路從政,從基層一點點做起。在改革開放初期,他在榮成夏莊鎮任黨委書記,敢想敢干,招商引資,創辦鄉鎮企業,一時間搞得風生水起。在靠海的榮成,夏莊屬內陸,此前不顯山露水,被人們視為“山夾棒子鎮”,后來卻因他的努力而名聲大振。因工作成績突出,他被提升為榮成副市長,分管工業,工作開展得虎虎生風。

    不久,威海市委又把這個拼命三郎式的副縣級干部提了半格,當上了劉公島管委會主任。在這個位置上,他一干就是九年。當年,凡是到過劉公島的人無不驚嘆那里漂亮干凈、管理井然有序。游客人如潮涌,景象一派紅火,豈不知這背后都有丁香陽付出的汗水。

    這九年,丁香陽帶領一班人,以他素來的膽量與見識開拓創新,調整了劉公島的管理體制,解決了老大難問題;高標準高質量地完善了水、電、路等基礎設施,為景區的長遠發展奠定了堅實基礎;抓了一大批旅游項目,如劉公島博覽園、甲午海戰館等;建立健全了一整套行之有效的管理制度,培養了一批思想堅定、作風優良、敢想能干的干部職工隊伍,打造了一支團結凝聚的班子。

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    這九年,是劉公島大投入、大規劃、大開發、大建設的九年,也是全國各地的畫家、書法家、攝影家慕名來到劉公島采風、觀光、寫生創作最多的九年。他們有的上島只小住兩三天,有的常住二三十天。每次有藝術家登島,對藝術極度渴望的丁香陽總能把握住學習機會。他極為謙恭地向那些藝術家請教,總能得到悉心指導,總能從每一個畫家身上汲取到不一樣的藝術營養。面對他的誠懇求教,畫家們知無不言,言無不盡,傾心相教。對他的作品,畫家們真挑毛病、挑真毛病,畫家們將他們的經驗、技法傾囊相授。這九年中的無數次學習,使他學到了以前想學而學不到的東西,不僅極大提升了他的藝術修為,最為重要的是為他日后的藝術道路奠定了基礎,樹立了信心。

    學完了,丁香陽還向藝術家們咨詢對劉公島規劃建設的意見,讓他們從藝術的角度提出改進方案。在他九年的打拼下,劉公島這個世界聞名的島,已變得“不僅僅是一個島”了。島上除了歷史景觀,還有許多人文景觀,有細致周到的服務,有許多以現代化的技術再現歷史風云的場館。劉公島變成了名副其實的愛國主義教育基地,變成了風光如畫、景色日新的藝術花園,變成了全國各地來威客人的必去之處。

    丁香陽這人總能弄出讓人意想不到的東西來,這是他的性格使然。2007年賦閑后,他沒有無所事事,像有些老人那樣打打撲克、下下象棋、玩玩麻將、游山玩水,而是把全部精力放在畫作上。

    似乎在悄無聲息中,丁香陽成立了威海市渤海書畫院,自任院長,開始了揮毫潑墨的藝術人生。

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    2018年春暖花開的某一天,他在威海美術館搞了第一次個人畫展,可以說相當的隆重,相當的轟動,也相當的成功。這一次,他算是鬧出了一個大動靜出來。揭幕的當天,他的118幅作品分列在幾個展廳中,500多位欣賞者風涌而至,將幾個展廳擠得水泄不通。人們懷著不同的心境,走到了那些或巨大或小巧的山水墨畫前,端詳著、拍照著、評說著,發表著不同的觀感。

    以往只在工作中和丁香陽打交道的人,看到畫作首先表現的就是震驚——他怎么還會畫畫?這是他畫的嗎?他什么時候學的?他跟誰學的?他怎么畫得這么好?……大家一個個疑問,在看過畫展前言、簡介后,都轉為贊嘆:太了不起了,太不容易了,這么大年紀,還有這樣的本事,真是個天才鬼才……在人們眼里,他似乎是那個偷學太極神拳的楊露蟬,或是武俠小說中隱居深山老林閉關苦修,某天突然下山,以絕世之功法亮相于江湖的世外高人。

    這簡直有點不可思議,可事實就是事實,丁香陽的畫作就擺在那里,既大氣蒼勁,又古樸細膩;既有時代之風云,又有歷史之韻味;既有邊塞之幽深,又有海疆之闊遼。

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    在山東半島最東端榮成出生長大,在曾經的海防重地、甲午風云涌起的劉公島任管委會主任,丁香陽對大海自然懷有最深的感情,所以他的筆墨揮動,自是多在海濤海浪海疆上下功夫。他的巨幅之作,既有甲午英魂存海天的劉公島,也有中國南海,還有中國釣魚島。每個觀者在這些巨作之前,都忍不住駐足靜觀,久久不愿離開。

    而《英雄本色》《滄海潮》《海遙水知天》《海岸水合天》《滄海橫流》等多幅作品,都是怒濤拍岸,海鷗飛翔,天高岸闊,礁巖峻聳,這其實是他心中憂思的自然坦露。

    真正的藝術家,首先要有扎實的藝術功底,通曉古今中外藝術大家風格的基本常識,一般而又獨到的藝術理論支撐,不同凡響的創作技法,但是,僅有這些還不足以成為一流或超一流的大家。清醒的頭腦、理性的判斷、對大潮的把握、對歷史與未來的憂思、對天地人的感悟,都是真正大藝術家所必備的,缺其之一,也只能算是一個畫匠。

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    除了關于大海的體裁,他的畫筆還涉及到多個方面。比如塞外風情,那也是別有風味。《秋韻》《天涯萬里遠征人》《吟紅綠》《天高澄遠色》《高原之春》、《清氣流素光》《戈壁紅》《草原之光》《北疆》《昆侖朝霞》等系列,都給人一種大漠煙孤、長河落日、景色如畫、風情無垠、美不勝收的感覺。在這些畫作中,他或大筆直揮,以蒼勁之道顯現邊疆的粗獷面貌,或筆觸細膩地描繪出局部的精微之妙,以實力見證功夫。

    而《江水日夜清》與《雪映月夜》兩幅極為相似的作品,則以月夜、寒梅、冬雪、江水為主題,展示出一種美輪美奐之風景,透視出創作者內心柔軟溫暖的一面,與丁香陽素來的陽剛之氣交相輝映。看那兩幅作品,不由讓人想起宋朝那位隱居于西子湖畔、終生不仕,以梅為妻、以鶴為子的大詩人林逋的名句“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”,也有“山色正來銜小苑,春陰只欲傍高樓”的味道,那意境空曠寂寥而神秘,給人以無限的遐想和靜謐的享受。

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    說到創作的艱辛,丁香陽說:“別看我現在可以在記者的鏡頭之下、在眾人的觀看下從容創作出一幅幅畫作,別看我自小受到了父輩的藝術熏陶和專業老師的指導,但我畢竟不是科班出身,畢竟畫齡尚短,因此在具體的創作中,還是遇到了各種各樣難以想象的困難。可是,沒辦法,我天生骨子里就有那種知難而進、永不服輸、咬定青山不放松的硬橫脾氣。我總在告訴自己我行、我能行、我怎么就不行!不管干什么,要么不干,要么就干第一,至少干出一流。有時,一幅作品,畫了一遍不滿意,我撕掉,重新再來,一畫就是五六次直到自己滿意為止。”

    正是這種自信與高標準要求,在一直支撐著丁香陽,讓他始終充滿激情在藝術的道路上不斷前行。

    在威海辦完那次畫展之后,丁香陽回到故鄉榮成又舉辦了一場畫展。一樣的人頭攢動,一樣的好評如潮,一樣的大獲成功。這兩次畫展的成功舉辦,讓這位“畫壇新兵老漢”信心大增,干勁十足。

    他每天早晨五點起床,六點出發奔赴畫室,開始創作。年近七旬的他,沒有半點保守思想與陳舊的框子束縛,敢想敢做,不斷創新,突破自己,超越傳統。他的作品風格由原來的具象轉向了抽象,由山水轉向了一種對宇宙天地的遐思。這體現在他的《問道蒼穹》與《夢》的兩個大系列中。

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    屈原有《天問》。其開篇就在問:“遂古之初,誰傳道之?上下未形,何由考之?”這種發問,是各國各族大都有之,是先民之精英對宇宙天地及人生的終極發問,是困擾人的終極問題。莎士比亞借哈姆菜特之口也有過這樣的發問——我是誰?我從哪里來?我到哪里去?

    人生于天地之間,要面對許許多多的困惑,有些隨著科技的進步,似乎慢慢有了解答,但有些問題則永遠存留于人們的心底,一生找不到答案,于是就有了宗教的各式解釋,讓不安的人們在內心有了安妥或歸宿。

    以藝術的形式來表達這樣的疑問,自古有之。如原始社會的圖騰畫像,莫不是此道之物?而這又是一個永恒的話題,每個不安的靈魂,都可依照自己對宇宙人生的理解、以自己的表現手法把想象大膽奇特地彰顯出來,這應當是沒有框架與公式的吧!丁香陽正是按照自己的思索與理解,以自己的畫筆去“問道蒼穹”。他筆下展現的是星空、是太陽、是渾沌初起、是茫然的天體、是宇宙的神秘、是人生的夢幻,這讓人震撼、讓人驚嘆、讓人聯想,又讓人一時難以評說。正可謂:道可道,非常道;名可名,非常名。

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    而夢之系列作品也叫人一時難以說出所以然來——那是周公解夢?是莊子夢蝴蝶還是蝴蝶夢莊子?是弗洛伊德之析夢?是尼采筆下的查拉圖斯特拉在如是說?你怎么理解都可以,夢本來就是說不清道不明的,就是一種感覺的存在。或許這也正是藝術的魔力與神秘吧!

    從這兩個系列的作品中,人們明顯感受到丁香陽在變化、在突破,他在不停地燃燒著釋放著一種激情,他已不拘束于一種小格局的思維,他的思維是發散性的、是天馬行空的、是激蕩馳騁的,這也是他性格使然。

    他創作的理論支撐,既有中國傳統水墨畫的觀念,又有當代不斷涌現的新派技法,也有西洋畫的藝術風格。如果非要問是哪個畫家對他影響最大最深的話,那么這個人就是周韶華先生。

    地處大海邊的山東榮成,以出現將軍之多而聞名,但是五四運動以來,在文化藝術領域也不乏大家涌現。比如張政烺、許維遹、湯炳正等在文史方面都赫赫有名;顏地、周韶華與劉寶純三位在當代畫壇也是各有風采,各有建樹,各領風騷。

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    尤其是曾任湖北文聯主席的周韶華先生,雖長期活動在南方,然一口鄉音未改,他在當代中國美術史上獨樹一幟。他似乎是肩扛一桿大旗,勇敢地向前沖擊,以他的大寫意的藝術理論和不懈的藝術實踐,鼓蕩著陣陣風潮,掀起了怒濤狂浪,令同行者目不暇接、目瞪口呆。

    周韶華先生的藝術理論、風格、技法、成就,對他的老鄉丁香陽產生了巨大影響,讓丁香陽內心起了波瀾,并開始了模仿學習。當然,這不是簡單的模仿,也不可能總在模仿,那不是、也不符合丁香陽的個性。丁香陽個性中超越突破狷狂之特質,必定要以自己的模式運作,在學習一段時間后,他推出了具有個人風格的《問道蒼穹》與《夢》的系列。

    各行各業,每個人都是在先人的基礎上漸漸成長起來的,藝術更是如此,傳承與創新,是永恒的話題。丁香陽的性格,決定了他在傳承藝術的過程中會不斷創新。為此,他遍覽中外美術理論,認真思考后寫下了一篇《中國畫走向現代化之淺析》的論文,提出了獨到的觀點。你說他“初生牛犢不怕虎”也好,你說他狂妄自大也罷,那都是你的說法。丁香陽骨子里那種從不認輸、從不屈于他人之后的精神,永遠支撐著他堅韌地前行。

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    從純專業的角度看,丁香陽的確還是一個藝術界的新兵。從嚴格意義上講,他起步很晚,他的根基可能在一些行家看來還不夠,筆法上還有更進一步提高的空間,最初時期還有模仿名家的痕跡。但這都不妨礙他的自信、激情,以及不斷地思索與創新。他明白,他尚要下更大的功夫,更要調動幾十年人生的積累與對世間萬事萬物的感悟,不斷調整創作思路與技法,虛心向一切優秀者學習。

    為了進一步提高自己的創作水平,年近七旬的他仍豪情滿懷,已報名參加全國首屆美術高峰論壇;他已經通過報名、海選、初試、面試等一系列環節的打拼,被錄取到上海視覺藝術學院舉辦的“當代水墨人才高峰班”去學習一年。這個班是由臺灣著名畫家、在國際上享有極高聲譽、有“現代水墨之父”稱號的劉國松教授主辦的,是集水墨創作、研究、教學三位一體的高級學習班。

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    可以預見,丁香陽通過一系列的不斷充電學習,通過始終如一的堅持摸索創作創新的實踐,加之他那種天然的韌勁,“發憤忘食、樂而忘憂,不知老之將至”的丁香陽,在藝術的道路上會走向一個新的高度,在超越與突破中,抵達新的彼岸。

    吾生有涯而知無涯。藝術的海洋無限廣闊,藝術的創作創新永無止境,藝術的道路絕不平坦。“夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃。”把這個李商隱對愛人相思之切者所寫的詩句,用在對藝術執著追求的丁香陽身上,不也非常合適嗎?

    來源: 威海晚報
    編輯: 于喆
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